【編者按：“灣區(qū)好故事”是由中國(guó)網(wǎng)粵港澳大灣區(qū)頻道設(shè)立的，敘述大灣區(qū)普通人的閃光點(diǎn)、分享親歷者的感想、留存建設(shè)者的記憶、記錄大灣區(qū)建設(shè)宏偉征途、為推動(dòng)粵港澳大灣區(qū)建設(shè)凝聚正能量的專題欄目。伴隨粵港澳大灣區(qū)的不斷發(fā)展，大灣區(qū)承載著每一位參與其中的人的夢(mèng)想，每一位在灣區(qū)生活的人都是灣區(qū)發(fā)展成就的實(shí)踐者、見證者?！?/strong>

廣繡一般是指以廣州、順德、南海為中心的珠江三角洲一帶民間刺繡的總稱，也是廣州最具代表性的工藝美術(shù)品類“三雕一彩一繡”之一，與蘇繡、湘繡、蜀繡并列為中國(guó)四大名繡。廣繡在歷史流變中融匯中西、匯通南北，其發(fā)展史可以作為海上絲綢之路貿(mào)易興衰的見證，并在國(guó)家實(shí)行非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的當(dāng)下不斷發(fā)展創(chuàng)新，延續(xù)傳承。

一、廣繡的起源

廣繡的產(chǎn)生與廣東地區(qū)地理因素、桑蠶種植業(yè)以及絲織業(yè)發(fā)展密切相關(guān)。廣東氣候溫?zé)岢睗?，珠江三角洲平原河網(wǎng)密布，適合種桑養(yǎng)蠶，廣東桑蠶業(yè)歷史已有2000多年。[1]漢武帝時(shí)期，廣東的朱崖郡（今海南?。?、德慶、連州以及廣州附近已有“采桑養(yǎng)蠶”、“桑蠶織績(jī)”的生產(chǎn)活動(dòng)。[2]西漢時(shí)期，廣東本地出現(xiàn)了刺繡工藝。1983年廣州解放北路象崗山南越王趙眜（前137 –前122）陵墓出土了絹、羅、紗、錦、麻五類織物，在出土文物中還發(fā)現(xiàn)有繡紗、繡絹，遺憾的是刺繡的整體圖案不明，只能在殘片中看到一些用辮子針和長(zhǎng)挑針法繡制的紋樣。

目前，關(guān)于廣繡記載的最早文獻(xiàn)見于唐代。唐人蘇鶚《杜陽雜編》載：“永貞元年 （805）南海貢奇女眉娘，年十四，工巧無比，能于一尺絹上繡《法華經(jīng)》七卷，字之大小，不逾粟粒而點(diǎn)劃分明，細(xì)如毫發(fā)，其品題章句，無有遺闕。更善作飛仙，蓋以絲一鉤分三股，染成五色，結(jié)為金蓋玉重，其中十洲三島，天人玉女，臺(tái)殿麟鳳之象，而執(zhí)幢捧節(jié)童子，亦不啻千數(shù)，其蓋闊一丈，稱無三兩煎靈香臺(tái)之則，堅(jiān)韌不斷。唐順宗皇帝嘉其工謂之神姑。”[3]這是文字記載中呈現(xiàn)本地刺繡技藝水平的證明。唐元和八年（813）完成的《元和郡縣志》。列舉的廣州貢品中，出現(xiàn)了“絲布”。唐代初期和中期政治平穩(wěn)，經(jīng)濟(jì)發(fā)展，廣東地區(qū)桑蠶業(yè)和絲織業(yè)得到大規(guī)模的發(fā)展。 《舊唐書》卷五十一載：“宮中供貴妃院織錦刺繡之工凡七百人，其雕刻锫造又?jǐn)?shù)百人，揚(yáng)、益、嶺表刺史必求良工造作奇器異服，以奉貴妃獻(xiàn)賀，因致擢居顯位?！盵4]可見當(dāng)時(shí)本地已經(jīng)有專職繡工，并形成一定的生產(chǎn)規(guī)模。

二、廣繡與海上絲綢之路

真正推動(dòng)廣繡繁榮興盛的是始于漢代的海外商業(yè)貿(mào)易活動(dòng)。唐開元年間（713-741），政府在廣州設(shè)立市舶使，允許民間的海外商貿(mào)活動(dòng)，并在廣州設(shè)立“番坊”供外國(guó)商人居住。作為重要的傳統(tǒng)貿(mào)易物資，絲綢從廣州出口至東南亞，又通過馬六甲海峽進(jìn)入西亞和歐洲地區(qū)，這就是海上絲綢之路。中國(guó)船只沿海上絲綢之路進(jìn)行商品貿(mào)易，出口大宗紡織品、瓷器、茶葉等。至宋代，政府在廣州設(shè)立市舶司，成為對(duì)外貿(mào)易的專職機(jī)構(gòu)，并鼓勵(lì)民間商人的貿(mào)易活動(dòng)。

明清時(shí)期，隨著大規(guī)模的商品貿(mào)易，絲織品從自用商品（少量貢品）發(fā)展為大宗出口商品，這一根本性轉(zhuǎn)變使廣繡從技法和生產(chǎn)方式上都產(chǎn)生了質(zhì)的轉(zhuǎn)變，進(jìn)入鼎盛時(shí)期。廣繡從這一時(shí)期開始形成了一定特色，使用各色絲絨線刺繡，其中金銀線刺繡技藝獨(dú)特，還開創(chuàng)性的使用孔雀羽毛做線，[5]成品絢麗奪目。人們今天仍然能看到部分實(shí)物，如臺(tái)北故宮博物院所藏明代廣繡博古圍屏8幅等。朱啟鈐在《存素堂絲繡錄》中對(duì)這些繡品進(jìn)行了解析：“摹繪鼎彝古器，多取材于宣和博古圖譜，吉金美玉，文綺琱麗之屬，唯物凡九十有五，鳥語花香，四時(shí)清供靡不具備，而鋪針細(xì)于毫芒，下針不忘規(guī)矩，器之弇侈，紋之隱顯，以馬尾纏作勒線，從而勾勒之輪廓，花紋自然工整，此又明代粵繡之特長(zhǎng)也。”[6]這一時(shí)期的金銀線繡技藝在出土文物中亦有體現(xiàn)。如1957年在廣州出土的明正德年間 （1506-1521）戴縉夫婦墓中，發(fā)現(xiàn)有大量的金銀線繡品，包括麒麟補(bǔ)子各一方、繡有鳳凰形紋飾的絹巾、花錦袍一件等。[7]作為貿(mào)易商品，這些來自廣州的繡品沿海路貿(mào)易傳播到西方社會(huì)。據(jù)研究，明正德九年（1514），葡萄牙商人將在廣州購得的繡片帶回國(guó)獻(xiàn)給國(guó)王，受到嘉獎(jiǎng)。明萬歷二十八年（1600），英國(guó)女王伊麗莎白一世喜歡這些從廣東出口的金銀線繡，親自倡導(dǎo)成立英國(guó)刺繡同業(yè)公會(huì)，從中國(guó)進(jìn)口絲綢和絲線，加工繡制貴族服飾，這些繡品推動(dòng)了西方社會(huì)絲綢和刺繡手工藝的發(fā)展，被西方學(xué)者稱譽(yù)為“中國(guó)給西方的禮物”。[8]

廣東省博物館藏清白色緞

粵繡孔雀百鳥花卉紋座屏

得益于清政府開放海禁、一口通商等政策，[9]廣州“壟斷”了歐洲、拉美、南亞、東洋和大洋洲的環(huán)球貿(mào)易航線，因而清代是廣東地區(qū)長(zhǎng)足發(fā)展的時(shí)期，被稱為“金山珠海、天子南庫”，一度成為中西經(jīng)濟(jì)、文化交融的橋梁。這一時(shí)期，廣繡商品化程度日益成熟，廣州地區(qū)的繡坊、繡莊多達(dá)50多家，成行成市，其行業(yè)工會(huì)錦繡行于清乾隆五十八年（1793）在廣州楊巷瑞興里建立，會(huì)名“綺蘭堂”。廣繡從業(yè)者此時(shí)已達(dá)3000多人，有繡莊自行設(shè)計(jì)樣品供外商選擇，也有直接來樣加工定制。出口商品主要分為日用品和裝飾品。日用品包括圍巾、披肩、絲裙等。據(jù)統(tǒng)計(jì)，乾隆四十一年（1776），廣繡披肩出口量達(dá)10.4萬條；[10]裝飾品有繡畫、繡屏、室內(nèi)掛帳等，這些裝飾品價(jià)格昂貴，大幅繡畫僅納稅額都要白銀1.2兩。[11]由于繡工精致、風(fēng)格獨(dú)特，廣繡也成為進(jìn)貢朝廷的主要繡品。北京故宮博物館收藏有不少的廣繡品，以精美的繡畫為主，如廣繡山水漁讀圖、廣繡百鳥爭(zhēng)鳴圖、廣繡鶴鹿同春圖、廣繡丹鳳朝陽圖、白緞地廣繡三陽開泰掛屏心、廣繡竹石雙鳳圖軸等。

清末民初，因海外市場(chǎng)的巨大需求，廣州絲織業(yè)蓬勃發(fā)展。南海歸僑陳啟沅在南?？h西樵簡(jiǎn)村創(chuàng)建了中國(guó)第一家機(jī)器繅絲廠——繼昌隆繅絲廠，穩(wěn)定、大量的原材料供應(yīng)和出口使廣東地區(qū)的絲織業(yè)、織繡行業(yè)得到更充分的發(fā)展。清光緒三十一年（1905），廣東省成立工藝局，潘達(dá)微創(chuàng)辦擷芳女子學(xué)校、繽華習(xí)藝院，聘高劍父任校長(zhǎng)，專設(shè)刺繡班，宋銘黃任教師，為廣繡的展覽、傳播以及技藝改良作出了重要貢獻(xiàn)。這一時(shí)期，廣繡作品在各項(xiàng)大獎(jiǎng)中嶄露頭角。如 1915年在舊金山太平洋萬國(guó)巴拿馬博覽會(huì)上，廣繡藝人余德的《孔雀牡丹會(huì)景》獲一等獎(jiǎng)。民國(guó)12年（1923），英國(guó)慶祝倫敦大鐵橋通車，舉辦國(guó)際展覽，余德作品《瑞獅》獲二等獎(jiǎng)。民國(guó)18年，在廣州舉辦的四川、湖南、蘇州、廣州四地繡品展覽競(jìng)賽上，廣繡以余德繡制的 《孔雀牡丹》、《番獅》，黃妹繡制的《雪地風(fēng)景》等作品參展，獲得好評(píng)，廣繡作為“四大名繡”地位終于得以確立。通過這些國(guó)際國(guó)內(nèi)的展覽展示，廣繡在國(guó)內(nèi)外的知名度得到提升，廣繡貿(mào)易保持繁盛。

廣州繡品工藝廠有限公司藏紅荔白鵝繡畫

20世紀(jì)30年代，因戰(zhàn)亂影響，市場(chǎng)蕭條，整個(gè)廣東的絲織業(yè)凋敝，刺繡行業(yè)受到嚴(yán)重打擊。刺繡商號(hào)停業(yè)，從業(yè)者四散另謀生路。中華人民共和國(guó)成立后，廣繡發(fā)展，可分為三個(gè)階段，即共和國(guó)成立初期的復(fù)興階段、“文化大革命”時(shí)期的低迷階段、改革開放以后的傳承和保護(hù)階段。1956年7月，廣州繡品業(yè)實(shí)現(xiàn)全行業(yè)合作化，成立了藝峰刺繡社、民藝釘金社、黃埔刺繡社、新滘刺繡社，全市從業(yè)人員有3500多人。“文化大革命”開始后，刺繡行業(yè)成為“四舊”而停產(chǎn)。1971年，廣繡手繡生產(chǎn)恢復(fù)，成立廣繡生產(chǎn)組，僅有13人，附設(shè)在廣州衛(wèi)東機(jī)繡廠。七八十年代，廣繡以生產(chǎn)精品為主。這一時(shí)期創(chuàng)作了《我愛小雞群》 《晨曦》《孔雀姑娘》《同繡友誼花》等一批精品。1990年代，在市場(chǎng)沖擊下，加上廣繡生產(chǎn)組的老藝人們陸續(xù)退休，廣繡創(chuàng)作生產(chǎn)基本陷于停頓。1994年，陳少芳成立番禺廣繡藝術(shù)研究所，旨在研究、創(chuàng)作廣繡精品。進(jìn)入21世紀(jì)，在政府的重視和扶持下，廣繡逐漸重現(xiàn)生機(jī)，一度被稱之為絕藝的廣繡得到傳承和保護(hù)。2003年，廣州繡品工藝廠成立廣繡小組，返聘了一批已退休的廣繡老藝人，不僅恢復(fù)了傳統(tǒng)廣繡制作，還進(jìn)行帶徒授藝。2006年，廣繡被列入第一批國(guó)家級(jí)非遺代表性項(xiàng)目名錄。在政府和社會(huì)的共同努力下，不少民間刺繡藝人重拾繡針，廣繡又煥發(fā)出新的生機(jī)。

三、廣繡的文化特質(zhì)

綜觀廣繡的發(fā)展歷程，其文化特質(zhì)不僅體現(xiàn)在它與眾不同的藝術(shù)特點(diǎn)，更體現(xiàn)在它所承載的歷史文化內(nèi)涵。

1．濃厚的嶺南特色

廣繡的產(chǎn)生與廣東地區(qū)的地理環(huán)境及人們的日常生活息息相關(guān)。廣東絲織業(yè)的發(fā)展為廣繡發(fā)展提供了堅(jiān)實(shí)的物質(zhì)基礎(chǔ)，優(yōu)質(zhì)的廣緞、廣絨、富于地方特色的莨紗是廣繡賴以生存發(fā)展的基礎(chǔ)。嶺南四季如春的氣候特點(diǎn)，使得廣繡在題材方面充滿了嶺南特色，百鳥花卉是廣繡最為常用的題材。在構(gòu)圖方面，廣繡的裝飾性極強(qiáng)，布局上講究飽滿繁茂，少有空隙，突出熱鬧的意境，藝術(shù)效果獨(dú)具嶺南特色。色彩方面，廣繡用色豐富，廣繡藝人善于運(yùn)用顏色對(duì)比強(qiáng)烈的絲線，達(dá)到明艷亮麗的效果，還喜用金線勾勒輪廓，作品喜慶富麗。工藝方面，受到嶺南民間手工藝和中西審美兼顧的影響，針法多樣、紋理清晰，善留水路，層次分明。行業(yè)內(nèi)的工藝要求極為嚴(yán)格，如“光、亮、齊、密、凈、勻”的行業(yè)規(guī)范。運(yùn)針講究“針程、手寶”，即針步均勻，針路流暢，針腳齊整，絨線排列緊湊，這也是廣作技藝講究精工的一個(gè)共性特點(diǎn)?？傊?，廣繡在用料、題材、構(gòu)圖、用色、工藝方面的這些講究，無不反映了嶺南民間審美的獨(dú)特之處，彰顯出明顯的地域文化特點(diǎn)。

2．海上絲綢之路的歷史見證

作為海上絲綢之路上的重要商品，廣繡見證了海上絲綢之路的歷史?；谶@樣的歷史背景，廣繡表現(xiàn)出與其他繡種明顯的不同。首先，它的商品屬性突出。廣繡是民間刺繡，有滿足自我需求的生產(chǎn)屬性，但商品屬性才是影響廣繡發(fā)展演變的決定性因素。其次，正是由于適應(yīng)商品生產(chǎn)的需要，廣繡的產(chǎn)品種類非常多元。這一點(diǎn)在北京故宮博物院所藏的清光緒年間廣繡花鳥博古插屏背后一張繡莊的廣告單中有所體現(xiàn)，廣繡不僅有日用品，也有裝飾品；有適用于國(guó)內(nèi)需求的產(chǎn)品，也有適合海外市場(chǎng)的產(chǎn)品；既有滿足人們?nèi)粘Ｉ畹娜沼闷?，也有滿足皇室貴族的貢品。這張廣州彩元繡莊的廣告單上所羅列的繡品一應(yīng)俱全：“本號(hào)承辦進(jìn)呈入貢各等繡貨，專辦各省文武蟒袍、珍珠補(bǔ)褂、朝衣朝裙、女蟒霞帔、各式挽袖、花邊裙花、宮裝云肩、旗妝繡貨、珍珠翎毛、洋金古龍、緙絲戳紗、拉鎖顧繡、大小滿漢荷包、朝帶，上繡翎毛花卉鳥獸亭臺(tái)樓閣山水人物，圍屏壽幛、桌上插屏、斗方掛屏、炕上圍屏、八扇掛屏、大小座屏、中堂對(duì)聯(lián)、條幅掛屏、簷彩鋪墊、被褥帳簷、燈襚幛襚、洋金銀線、時(shí)款褲帶、翎毛團(tuán)扇、欄桿衣邊、胭脂宮粉、絨線雜貨?！钡谌笠?guī)模商業(yè)生產(chǎn)促使廣繡行業(yè)成立了行會(huì)，是行業(yè)成熟的標(biāo)志。行業(yè)內(nèi)出現(xiàn)了專業(yè)的分工，男工為上手工，專繡重要部位，女工則為下手工，專繡背景和其他部位，這也是廣繡的獨(dú)特之處。第四，商品化屬性使廣繡生產(chǎn)需根據(jù)市場(chǎng)需求及時(shí)調(diào)整，這使廣繡在技法上表現(xiàn)出極大的靈活性。針法多變，用色、用線大膽，不拘一格，靈活創(chuàng)新程度極高，這也是廣繡不同于其他繡種的一個(gè)非常明顯的特色。

3．中西交融的藝術(shù)特點(diǎn)

西方審美和美術(shù)技藝極大地影響了廣繡的風(fēng)格。西方繪畫與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫技藝不同，講究透視原理，對(duì)光線的明暗、折射極為敏感。廣繡藝人在這一審美背景下進(jìn)行商品生產(chǎn)，其題材繪制、針法表現(xiàn)、色彩等方面均受到一定影響。為適應(yīng)商品交易，廣繡的表現(xiàn)方式也得到了極大的豐富，表現(xiàn)為繡品種類豐富，很多是中國(guó)本土社會(huì)見所未見的品類。造型、裝飾方面，因精湛的技藝與異國(guó)審美結(jié)合，為廣東工藝美術(shù)的發(fā)展注入了新的活力，這種中西融合、形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)風(fēng)格區(qū)別于其他地方的繡品，這些藝術(shù)品在西方社會(huì)也掀起東方藝術(shù)風(fēng)潮，具有相當(dāng)?shù)奈幕绊懥Α?/p>

隨著當(dāng)今社會(huì)資訊日益發(fā)達(dá)，文化交流頻仍，文化的界限逐漸模糊，文化同質(zhì)化現(xiàn)象越來越嚴(yán)重，保護(hù)文化多樣化的任務(wù)日益緊迫。通過梳理廣繡的歷史，剖析其文化特質(zhì)，人們更清晰地認(rèn)識(shí)到廣繡的歷史文化內(nèi)涵，挖掘其所積累的最為寶貴的遺產(chǎn)資源，以利于開展對(duì)廣繡的保護(hù)工作，使其通過今人的創(chuàng)新運(yùn)用實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。

故宮博物院藏廣東彩元字號(hào)廣告單

本文作者：藍(lán)海紅（單位：廣東省文化館）

本文系作者觀點(diǎn)，不代表本網(wǎng)立場(chǎng)。

注釋

[1][2][8]廣東省地方史志編纂委員會(huì)：《廣東省志絲綢志》，廣東人民出版社，2004。

[3][唐]蘇鶚：《杜陽雜編》，《古今說部叢書》。上海文藝出版社，1991。

[4]《江西通志》卷六十五載：“按《唐書·張九齡傳》，弟九皋亦有名，終嶺南節(jié)度使而不立傳。且在嶺南時(shí)，端供楊妃織繡之工多至七百人，以所獻(xiàn)精靡，加三品。頗為時(shí)議所疵?！?/span>

[5]屈大均：《廣東新語·貨語·鳥服》卷十五：“鳥服，朔漠多獸服，南方多鳥衣。鳥衣者，諸種鳥布所成，一曰天鵝絨，夷人剪天鵝細(xì)管，雜以機(jī)絲為之，其制巧麗，以色大紅者為上。有冬夏二種，雨灑不濕，謂之雨紗、雨緞?；浫说闷浞?，以土鵝管或以絨物，品既下，價(jià)亦因之。一日瑣袱，出哈烈國(guó)，亦烏毛所成。紋如紈綺，其大紅者貴。然服之身重不便，粵人仿為之，似素紡絹而白起云，殊不逮也。又有以孔雀毛織為線縷，以繡譜子及云肩袖口，金翠奪目，亦可愛。其毛多買于番舶，毛日珠毛，蓋孔雀之尾也。每屏尾價(jià)一金，屏者一孔雀之尾也，以其尾開如錦屏，故日屏?！?/span>

[6]朱啟鈐：《存素堂絲繡錄刻·絲刺繡兩類》，石印本，第53頁，民國(guó)17年（1928）刊印。

[7]黃文寬：《戴縉夫婦墓清理報(bào)告》。《考古學(xué)報(bào)》，1957年第3期。

[9]清康熙二十三年（1684），政府在寧波、江南臺(tái)山、漳州、澳門設(shè)立海關(guān)。隨后在廣州建立了特許經(jīng)營(yíng)對(duì)外貿(mào)易的商行，史稱十三行。而至乾隆二十二年（1757），政府關(guān)閉了粵海關(guān)之外的三處海關(guān)，只允許廣州一口通商。

[10]利溫奇：《十八世紀(jì)中國(guó)和歐洲的接觸》。商務(wù)印書出版社，1991。

[11]廣州市地方志編纂委員會(huì)：《廣州市志·工藝美術(shù)志》。廣州出版社，1998。